Chicago é sobre você, não sobre Roxie – é por isso que funciona

20 anos atras Chicago ganhou seis Oscars, incluindo o de melhor filme. O Filme Musical é baseado em um musical de palco de 1975, que é baseado em um filme de 1927, que é baseado em uma peça de 1926… confuso eu sei. Situada na Chicago dos anos 1920, toda a história segue uma Roxie Hart que mata um homem e faz seu marido pagar muito dinheiro por proteção legal que o torna um criminoso famoso e resulta na condenação de inocente.

A peça original pretendia ser uma sátira violenta sobre o sistema de justiça criminal corrupto e a ideologia de um criminoso notório da época. Embora os recursos a seguir reduzam ou enfatizem isso, dependendo do que os autores estão procurando. A peça teatral de 1975 faria mudanças significativas na história, incluindo a adição de números musicais, a fim de aderir à sátira do que via como um sistema de justiça quase criminal. O filme musical de 2002 continuará ainda mais essa tradição.

Quando você olha pela primeira vez para qualquer versão de Chicagomesmo as iterações mais gentis, pode ser facilmente vista como uma história sobre Roxie Hart (Renée Zellweger no filme de 2002). No entanto, pensando bem, você fica com a pergunta: por que Roxie? Conforme a história do filme, Billy Flynn (Richard Gere) nunca havia perdido um caso para uma cliente do sexo feminino antes, a implicação é que muitos, se não todos, de seus clientes foram condenados e ele executou a mesma rotina de tap-dazzle e dazzle para Roxie como qualquer um deles. . Então, a questão permanece, por que Roxie? Por que o filme é sobre Roxie e não sobre nenhum dos outros clientes de Billy Flynn, ou sobre o próprio Billy Flynn?

Roxie Hart sorri enquanto se inclina contra um espelho em Chicago.
Fotografado por Miramax Filmes

A razão é que não é sobre Roxie. Ou sobre Billy Flynn. Chicago é sobre tu. A audiência. Pense, por exemplo, na música do filme. Tradicionalmente, nos musicais, a música está inserida no mundo e é uma oportunidade para nós, como público, dar uma olhada mais profunda nos personagens. Significa ser verdadeiramente o mundo deles, nos deixar entrar. Veja os exemplos abaixo um livro profissional, história do lado oeste, ou qualquer filme de princesa da Disney. Músicas como “Ni Ara Mi” ou “Somewhere” são momentos íntimos para entendermos esses personagens, para construir compaixão pelas pessoas que eles se identificam.

Isso não é verdade Chicago. Primeiro, os números musicais são separados do filme real. Eles não estão embutidos no mundo, são uma função dos feeds para nós, eles são a quebra da quarta parede. Cada um deles começa com um locutor nos contando sobre quem eles querem ser antes de subirem no palco e mentirem para nós. Como o número de Billy Flynn “All I Cry About Is Love” – ​​uma mentira de rosto vermelho em que um desesperado Billy Flynn tenta nos convencer de que ele faz o que faz por amor quando realmente sabemos tudo, ele realmente se preocupa com dinheiro . Toda a música é feita para vamos lá, a audiência. Temos a mesma música e dança que todo mundo tem, mas também damos uma espiada por trás da cortina, revelando o fato de que estamos conscientemente comendo e curtindo as mentiras dos bandidos.

Considere a morte de Katalin Helinszki. Helinszki era um prisioneiro húngaro, não falava inglês e, como resultado, não era capaz de transformar sua vida no tipo de espetáculo e entretenimento que outros prisioneiros podiam. O resultado é que, embora pareça ser o verdadeiro prisioneiro do filme, ele é o único visto enforcado. Pouco antes de sua mudança, o locutor saiu para revelar o “personagem perdido” ao dizer: “Para sua diversão e entretenimento”. Ao longo do filme, há uma tentativa constante de entrelaçar os negócios e o sistema de justiça criminal, para que pareçam iguais. Billy Flynn é ventríloquo e sapateador. Um mestre do deslumbramento que pode revisar, alterar palavras e manter tudo por trás de um trabalho especializado e processamento de texto. Nunca foi tão claro quanto quando a Mãe Guardiã (Queen Latifah) disse: “Nesta cidade, o assassinato é uma forma de entretenimento.”

Catherine Zeta-Jones em Chicago

o que Chicago tentativas de mostrar a justiça criminal, o assassinato e a lei como normais de algumas maneiras para o show business é segurar um espelho para o público. A conexão entre crime e show business é uma maneira que ambos procuramos para entretenimento; a conexão entre os dois mundos somos nós, o público. É por isso que estamos fazendo isso, é por isso que a quarta parede está sempre quebrada, o filme é sobre nós, e nós entendemos que é. Temos que entender que o que fazemos é bater palmas, beber e rir com um assassino fugindo, um zelador aceitando suborno e um advogado que trapaceia. A inspiração para a peça original de 1920 foi um verdadeiro culto à celebridade criminosa em Chicago. no momento. Inevitavelmente, sua mensagem abrangente e satirização só se tornaram mais relevantes.

Veja, por exemplo, crime verdadeiro. Uma das maiores características dos esportes modernos. Estamos olhando para documentários ou releituras de crimes horríveis, às vezes contra a vontade das vítimas e famílias, investigando-os em busca de perspectiva. Considere a publicidade dos julgamentos populares, a maneira como todos nós fazemos todas as provas e exposição pública das pessoas envolvidas. O mais recente em que podemos pensar é o caso Hear/Depp. Não vou comentar sobre o teste em si, mas é uma experiência estranha passar pelo Twitter logo após o término e ver as pessoas lamentando seu fim. Para algumas pessoas parecia haver uma homenagem de que esse programa acabou, como quando um programa de TV vai ao ar e o público lamenta o fim de uma peça de entretenimento … Só que isso não é ficção. As pessoas envolvidas são pessoas reais, e o caso tem consequências reais para a cultura em geral.

Chicago, depois de todo esse tempo, continua mais relevante do que nunca porque não é sobre os personagens. Sempre foi sobre o público. Sempre nos dizendo para sermos honestos conosco mesmos. Visto que somos observadores morais em busca de justiça, Chicago cortar as besteiras e dizer que procuramos razões muito mais superficiais e egoístas. Ele nos deu exatamente o que queríamos, então ergueu um espelho para nós e perguntou: ‘Você não gostou?’

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